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少女愛上大叔?韓劇戀愛橋段的爭議

2017/11/21 — 17:49

作者製圖

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數眾多不同的韓劇劇種,當中最長壽且又最有收視保證的一種,想必是每一次也包裝得既甜蜜亦浪漫滿分的童話式愛情劇集。看到劇中的男女主角,他們為了實現有如宿命般戀人的關係,都是要克服種種非一般的阻礙,排除所有困難後,才能達成他們在一起的夢想。過程中,二人每一次的離合,當中蕩氣迴腸氛圍,都是最叫觀眾扣人心弦,一集緊接另一集趕追下去的原因。

昔日韓國電視台製作的愛情劇,大部份的男女選角,都是以年齡相約的俊男美女作考慮,不論是權相佑與崔智友(《天國的階梯》)、宋慧喬與 Rain(《浪漫滿屋》),還是蘇志燮與林秀晶(《對不起我愛你》),都是當年螢幕情侶的經典,觀眾看罷也會如癡如醉。

韓劇製作向來以緊跟時代節奏,甚至引領新一代潮流自居。多年來不少韓劇製作的橋段,都是為電視市場的歷史,開創了不少新嘗試。就如 2005 年韓國 MBC 電視台製作的愛情劇《我叫金三順》,破天荒地首次以俊男(炫彬)配上不具同等吸引度的「中女」(金宣兒),作灰姑娘式的童話愛情故事,引來韓國社會反思「中女」、「美」與「瘦」的女性年齡與身材標準,是否依舊合適的問題。最終,劇集以叫好又叫座的姿態結尾,大結局時更曾經創下 51.5% 的收視紀錄。

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數近一兩年間韓劇愛情故事,最常出現的橋段,原來不是什麼穿越時空,或是生離死別的一貫情節,反而是男女主角間的年齡相距,卻不如以往的男女相約,或是早前曾經炒熱過的「女大男小」的現象。這陣子不少韓劇中的愛情關係,都是以男女間年紀相約 15-20 年為基準,製作出「少女」愛上「大叔」的有趣新的韓劇文化。

最具代表性的例子,且每一位追劇迷也不會忘記的,必定是上年破盡不少韓國有線頻道收視紀錄的 tvN 劇集《鬼怪》。劇集《鬼怪》裡,當中的女主角金高恩,現實上今年 26 歲,而劇中他飾演的是一位高中生,但卻愛上了現實上今年 38 歲,孔劉飾演的鬼怪。劇中,每一次當金高恩呼喚孔劉,她口中也會稱他為「大叔」。少女愛上大叔,就是始於《鬼怪》這套劇集,引起熱潮以後,近期多套劇集也逐步模仿當中看起來成功的方程式,推出類似年紀相距的配搭。

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近來最廣為網民爭論的一對「新劇集情侶」,就是同樣由 tvN 製作,以《未生》、《Signal》的金元錫導演執導與《又,吳海英》的朴海英作家班底再次合作的新劇《我的大叔》。當中,劇集主要講述的,是一對 40 歲男子與 20 歲女子的情侶故事。男的選角是李善均,女的則是唱作歌手 IU。但就在二人選角的消息公布以後,大批 IU 的粉絲,卻在她的社交平台上留言,極力遊說她不要出演這套劇集,因為覺得男女角的年齡相差太不匹配,擔心影響她的形象。

與《我的大叔》情況不相伯仲,由《太陽的後裔》、《孤單又燦爛的神-鬼怪》的金銀淑作家與李應福導演第三度聯合合作的 tvN 新劇《陽光先生》,當中的男女主角選角,相同也具有一定差距。男主角是今年已是 47 歲的李炳憲,女主角則是只有 27 歲的孩子臉金泰梨。韓國有網民在討論區上留言,說到二人在劇集記者會上合照,看起來像兩父女多於情侶,表示並不看好這套劇集帶出的戀人化學作用。

連帶正在韓國有線電視台 OCN 播出的劇集《Black》中,41 歲的宋承憲與 27 歲的高雅羅飾演劇中的男女主角,近來多套劇集的情侶,都是以 20 多歲女性愛上 40 歲以上男人,足見韓劇中中年男性和年輕女性成戀人關係的電視劇逐漸增多。然而,這種配搭,原來卻不受女角的粉絲歡心,她們令尤其對於劇集中所謂的「年輕四十」(Young Forty)愛上 20 出頭少女的情節,不感到任何合理的情感投射。

曾經在 tvN 劇集《請回答 1994》中,被視為「X 世代」的 70 年代初至中出生的 90 年代大學生,20 年後的今天,他們已搖身一變踏入 40 歲的一代。今天他們不再能以「X 世代」自居,取而代之,由於他們比上一代 40 歲的人,心態更年青,又曾經經歷過從集體生活轉型至個人化,並且講求消費至上的享受時代,踏入 40 歲以後,他們只是年紀上長大了,視野、消費與心境與上一代 40 歲大為不同,因而,社會上便改稱今一代的 40 歲,為「年輕四十」。

正如最近韓國政府「統計廳」於網絡上推出的宣傳口號所說 - 「現在是『年輕四十』的新時代﹗」,難怪近年不少韓劇的愛情橋段,也紛紛響應這股新潮流風氣,以 40 歲左右的男人為男主角,搭上 20 出頭的少女為故事主軸。但這「年輕四十」熱潮,得不到部份女性觀眾支持,一來因為主要消費韓流文化的女性群眾,都是 10 多歲至 20 歲左右的少女,40 多歲大叔形象,絕不是她們夢寐以求與熱切期待的愛情投射。而且,「年輕四十」這個名詞在韓國社會雖廣為採用,但其實只局限於男性而已,不少女性踏入中年以後,若仍維持單身,卻被加以如「盛女」一詞的韓語版本「上場廢止女」(상장폐지녀,簡稱「上廢女」상폐녀)的負面標籤。

因而,就女性而言,她們認為這種以男性中心的「年輕四十」稱呼,背後卻是隱含著那些已踏入中年的男性,抗拒接受老去的事實,仍抱著自己還年輕,擁有魅力可與少女談戀愛的自我感覺良好慾望。結果不少韓國女性主義份子批評,電視台不斷製作「40 代男生與 20 代女生」的愛情故事劇集,只在強化與鼓吹這種觀念,但卻未有正視「年輕四十」這個概念的性別傾向,未有給與女性同等的正面評價。

當然,正如有媒體評論家所言,今天不少韓劇男女主角的愛情橋段,都選擇了 40 代的中年男人愛上 20 代的女生,不是刻意,而是逼不得已。因為有不少擁有一定演戲實力的 20 至 30 歲左右男演員,都正在軍隊服兵役,而考慮到有一定人氣、氣質與參演經驗的男演員,選擇 40 出頭的男演員,也是出於實際原因、無可厚非。

但正當韓國 40 代男演員找出他們戲劇圈中的新出路之時,被評為「上廢女」的 40 歲韓國女星,不少也因為韓國影視市場較現實,傾向選用年輕貌美的少女作女主角,不但使她們失去絕大部份的演出機會,甚至連她們可以獲得轉型與轉戲路的可能性也被扼殺。早前在韓國,由踏入 40 歲一代的一代韓國影后級女星文素利自編自導自演,自嘲作為年華老去的女韓星失去演藝與人生方向的電影《女演員今天也...》(여배우는 오늘도),當中提出對今天韓劇圈中,只集中重複製作單調乏味的愛情劇,未有開拓新題材空間,讓那些 40 代女星也有她們參演機會的控訴,其實正是值得我們反思的地方。

 


參考:https://goo.gl/9cRo9W / https://goo.gl/a1HsXx

電影《女演員今天也...》Trailer:https://youtu.be/4EUKffqezLc

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