〈理察三世〉：舞台的多樣意義

＜什麼是舞台 2 由文本到空間＞之 Jan Papplebaum 第3天 ＜理察三世＞

在倫敦環球劇場舞台上刻有一句話：世界無處不舞台。

Thomas Ostermeier 把這句拉丁文重新翻譯一次，世界就是演員。

誰没有在自己的戲劇中呼吸著？

Jan Papplebaum 給演出於仿亞麻環球劇場的Schaubuhne Saal C 的＜理察三世＞的舞台設計了一個兩層的空間，正中是出入口，不用門，用地氈，兩層可用樓梯或爬柱子上落，樓梯因為直而斜，整個空間也因為它的直與高，更加映襯理察三世的彎（駝）與扭（曲）。

但理察三世在這空間很自在自如，至少在結局之前，因為這是它的權力遊樂場，是深宫，是大牢，是刑場。

這環境，就是作為愛演戲的理察三世的舞台。

所以，Jan Papplebaum 的設計，便有兩種身份：服務角色，服務演員。

服務角色時，是歷史，台上每件材料都有自己的時間感（真實感），於是加強人的存在感。

服務演員時，是當下，它就是穿了“佈景”外衣的“背景”-舞台。包括（一）前台，表演地區，和（二）後台，兩塊地氈的出入口是side masking，直而斜的樓梯，二樓的天橋，全都由側移成了正。

雙重意義，既有布萊希特精神，又令現代觀衆與歷史戲劇的距離，進一步拉近。

（本文為《什麼是舞台 2 — 由文本到空間》回顧之一，標題為編輯所擬。）