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楚原電影生涯的下半場

2018/4/21 — 11:22

楚原(左),希治閣(右)

楚原(左),希治閣(右)

楚原電影生涯的下半場,是古龍把他帶到另一個事業 — 即便不是藝術成就 — 的高峰。

而古龍潮流,要不是由楚原的<流星丶蝴蝶丶劍>(1976)始於大銀幕,我猜小螢幕也不會亦步亦趨,先在同年開拍<陸小鳳>,和隨之而来的<小李飛刀>。(麗的不甘牛後,也有<七武器>,只是不成氣候。而無線也有徹底滑鐵𠫂的古龍戰役,那是夏雨,潘迎紫,新人黄敏儀主演的<名劍風流>)

楚原和古龍,是天作之合?

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我會提出我的觀點,其實楚原夲來就是一種古龍。

早在六十年代他還在拍粤語片,他對敍事己經有着「不守夲份」的個人風格。許是太受緊張大師 Hitchcock 影响,不論文藝片丶喜劇丶社會奇情,絶大多數,他都會把懸疑的元素做餌,務求劇情發展出人意表,引觀眾乖乖上釣。

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<冬戀>中蕭芳芳戴面具出現两次之後,第三次出現會有什麼事情發生?<糊塗太太>的南紅暗中收賭運欠佳的丈夫外圍陪上全副身家,幾時才會被拆穿?<藍色夜總會>江雪和謝賢鬥法,两人如果都是卧底,誰把誰陷於絶境才會自揭身份?

幾乎每一部楚原的電影,都把觀衆的心理把玩於股掌之上。幾乎每一部,由情節到運鏡,都是「螳螂捕蟬,黃雀在後」的舖排。最後,當然就是確立楚原的個人簽名式:聰明丶醒目丶有橋、食腦。

如果不是這樣,楚原在六十年代拍的粵語片,為什麼都是時尚標誌(<紫色風雨夜>丶<黑玫瑰>丶<玉女添丁>丶<玉女神偷>),賣座保證?

楚原,香港電影史上最愛玩遊戲,最懂得觀眾需要的導演。他的作品到今天看來仍然大有創意,應該與他⋯⋯頭大之外,也和喜歡别人「估佢唔到」有關。

嶄露頭角之外,也展現了那年代的港仔 survivor 性格。

七十年代由粵語片過渡至國語片,楚原也從没放棄初衷。國泰時期的<錄音機情殺案>改編Agatha Christie,<龍沐香>如中原俠士與蒙古人諜戰片。遇上投奔自由的左派女星陳思思,時裝片開給她<我不要離婚>,武俠片開給她聊齋加武俠的<一劍勾魂>。加盟卲氏首作<火併>全片沒有一個好人,女主角凌波汪萍姊妹相殘一個死得比另一個慘烈。陳寶珠忽然簽約拍(生平唯一一部)國語片<壁虎>,導演是他。何莉莉最當紅之際與名不見經傳的貝蒂在<愛奴>中演一對同性戀妓女,導演也是他。自然,讓卲氏全體紅星開口講廣東話(配音)演出<七十二家房客>的人,也是他。

然後,就是古龍登場的歷史時刻。

但換個角度,是楚原遇上古龍遇得對,抑或古龍遇到楚原遇得好?

(文本無題,現題為編輯所擬)

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